前言：
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2022年8期（总第102期）
谷
雨
导读｜
【谷雨诗专题】
赵野 王彦山 荻叶 柴薪
唐春元 琪轩 宁眸 小篆
【江上诗声】
谷雨（选自长诗《二十四节气歌》）| 李犁
微不足道的裸体开始一次春天的航行 | 史蒂文斯
【江畔诗话】
春天也有周而复始的寡言和希望——评宗小白诗作《春日篇》
庚子杂诗三十二之谷雨
□赵野
世间法灿烂，天鹅绒的
世间法，渗着血的幽暗
杜鹃响千山，这是新世纪
而民众热爱法老秩序
火焰燃起，牺牲成群结队
祭坛上卷起粉红的潮汐
树木飞向鸟，花涌向蝶
心死之哀溢出谷雨
注：“法老秩序”语出刘军宁；“树木飞向鸟”语出策兰。
谷雨
□王彦山
很多年过去了
我已趋向平和
世事于我如浮云
和人群疏离着
每日饮茶，清风明月着
黎明即起，走向我的单位
与人为善，看不惯
也尽量不说，更不会
行告密之事，累了
就在路边的小餐馆
坐下来，炒两个家常菜
开两瓶啤酒，一个人
慢慢喝，路边的樟树
在经历了几场雨水以后
勃发出的新叶，再次剑戟般
刺破了夜空，多好呵
一切老去都是往复
大道如青天，我走我这边
活不成典范，就活在山水间
活在有限的几个友人的心间
日月经天，江河行地，这是造物
呈现给我们的朴素的道理
在鲁西南平原嘎吱作响的冬天的
黄昏，你在回家的路上，放声歌唱
春天的窑火
□荻叶
很难想象，轻薄与坚韧集于一身
可以抗拒急速、摩擦与高温
可以把太空的讯息像诗篇一样打开
“生活的激流是不会停止的
且看它把我载到什么地方去！”
我有理由坚信一一
春天的谷雨一直生长窑火
春天的节气一直有白鹭轻盈飞过
宛若一片瓷的光辉
请允许我像陶土一样活着
携一片家乡的桑叶
抑或母亲的一小片剪纸
给我高温与烈焰，其它的
已无关春风
如果有幸我们在路上相遇
请代我问候
久未谋面的亲人
窑火尚好？
谷 雨
□柴薪
不管我走了多久或多远
大地上几声鹁鸪的叫声
像温暖的呼喊
像被我遗忘多年的故乡小夜曲
像雨中的花瓣，销魂的憔悴
是今夜灯火灿烂的灵魂
从镰刀上溅起的那一声惊叫
露水一样鲜嫩的身子，嗖地一声
滴进满山遍野的油菜丛中
在这孕育生长的季节
鹁鸪的鸣叫
叫来了雨水，叫醒了泥土
像故乡的足音
一直响在我的耳边
在四月，在草木淹没大地的四月
雨水，阳光，谷物和牛羊
还有象诗行一样的鱼群
还有布谷鸟的歌声
被大风吹进了故乡
而后成为照亮大地飘浮的尘埃
或者时光光鲜的诗篇
当庄稼茁壮成长，故乡隐入旷野
故乡就此灯火通明
大地就此栩栩如生
谷雨歌
□唐春元
很小的时候外婆教我唱谷雨的歌
那个时候我嗓子提不高
自然声音就低沉
经历无数次反复的练习
布谷、布谷的歌词在字正腔圆里起飞
谷雨是头顶的雷
是布谷鸟的泪水
是深山里最干净的凝露
恰在今天，远山传来清脆的布谷声声
仿佛又听到儿时外婆教我们唱得谷雨歌
“谷雨打苞，立夏龇牙，小满半截身，芒种露麦茬”……
在歌声中，人间一天一个样
与谷雨有关的情绪
□琪轩
总是会说到雨水，似乎事物受到
冥冥之中的引领
向上、向理想中的蓬勃
生长。并不希望它从阴暗中来
如同不愿意
被保护在寒冷之外
没有一粒种子，存在主观性脆弱
没有一颗心
需要被强制润泽
能看见的剥脱
理解的逃避
责任在于，恰好羽毛掉落
缺点是
阳光找到穿蓑衣的草人
它还不具备
储存能量的内核
谷 雨
□宁眸
一场雨与一朵桃花邂逅
注定承受忧伤
我在湿冷里的空气里
没有人知道
我为岁月难过
它掳走了一个男人的真诚
没有比这更叫人不能原谅的
最早回家的那个人
让孤寂灌满整个屋子
那顺水而去的
不是春天
而是一颗被雨冰冻了的心
谷雨夜
□小篆
风的侧影在窗下，它们清凉的手指
在我的锁骨上散步
我总是在这样的清晨醒来
然后复闭上眼，让它们飞一会儿
离别、背叛、痛失、末日……
仿佛经历着另一种，完全不一样的人生
幻像与噩梦，一晚接一晚袭来将我折磨
可是，相对枯竭平凡的生活
延绵的噩梦也甚过一夜安眠
来吧，夜晚
摘掉我繁密的枝叶，时间的果实
请以黑暗的奔流，将我覆没
江上诗声
《谷雨》音频：00:0001:57
朗读：清嘉
谷雨（选自长诗《二十四节气歌》）| 李犁
一个疯子在雨里奔跑，他要撵上上蹿的秧苗
还有内心的狂喜。雨水是五谷的乳汁
五谷是人的乳汁。疯子的心眼很死且极端
嚓嚓嚓，谷子们在吃奶，也是它们行军的声音
更是疯子内心的步伐和速度
雨止于五谷睡眠之前。疯子
却一直跑进黎明。谷谷雨雨，谷谷雨雨
在布谷鸟的叫声中，他把汗水粪水搬进田野
颤抖着抚摸麦苗，像捧读经书
这无垠的麦地就是他一生的庙宇
那时，我不懂得父亲为何疯狂地爱着谷和雨
全部的精力在追赶一个稚嫩的声音
顺着这越来越细的巷子，我与一朵初绽的杏花
相遇
《微不足道的裸体开始一次春天的航行》音频：00:0002:10
朗读：周簌
微不足道的裸体开始一次春天的航行|华莱士·史蒂文斯（美）
不是在一只古老的贝壳上，
她开始朝向大海的航行。
而是在最初发现的水草上
伴随着闪光疾驰，
无声无息，像又一头波浪。
她同样心怀不满
会给她的臂膀披上紫色，
厌倦了咸涩的港口，
渴望海水和大海
崇高内心的激荡。
风使她加速，
风吹着她的双手
和湿漉漉的后背。
所到之处，她抚摸云朵
在大海上反复地纵横穿梭。
可这不过是贫乏的游戏
在奔驰和水光闪烁之中，
就像她脚踝边泛起的泡沫——
而不是那金黄的裸体
在未来的某一天
降临，如同碧海壮丽的中心，
在一种更为紧张的沉静中，
作为命运的仆人，
不息地，以她不可复得的方式，
穿过亘古常新的激流。
（马永波译）
江畔诗话
主持人简介：
黎业东，笔名冰雪客，70后，江西南康人。系江西省作家协会会员、江西省评论协会会员，写诗及评论，发表作品若干。
春天也有周而复始的寡言和希望
－－评宗小白诗作《春日篇》
春天将尽，繁花即将落幕，错杂勃兴的喧哗也要被夏天收编，但季节依然各有乾坤。然而历来面对春天各种诗意的发声，调门可能是最为繁复而瑰丽的。宗小白的诗作《春日篇》，征服了“挚爱：星火暖诗100首”的评委，在五千多首参赛诗篇中脱颖而出，获得首奖和五星好诗奖，可见诗人写下的春日有着很高的审美价值和文本理想。这首诗简洁干净，内外生发，触碰到人们对春天至为纯净的遐想，更为要紧的是这个春天可以指名道姓，给出了一个独一无二的春日诗篇。
“在杏仁村，圣洁的事物/都是寡言的”，这和春意盎然、杂花生树的喧腾完全不一样，起句就进入有别于熟稔的语境。圣洁和寡言，惯常中的情景更多是冰封大地的无言，雪铺长堤的洁白，跳出这种所见和所思的词句开始，也正是这首诗的开始。“像春天默默/为土地所用，像土地默默/为秧苗所用”，素朴的大地回春，素朴的春播春种，被赋予给予和受用的关系，我们脑海中的乡野顿时有了人气温情，又何尝不是一种不带特指的大爱方程式呢。结合这首诗的结尾部分，这里分泌出的大爱暖意让人感同身受，正是结尾处具体的爱与这里的大爱形成呼应之势，又有了不着痕迹的巧妙。“只要它冒着腾腾的热气/分到一只碗里//其余的碗都会/无声的空着”，幼小的心灵在大人无声宠爱下，也像春天的秧苗落入肥沃的泥土，这样的春日虽不能算欢乐，但一定是有情有爱，会是成长历程中有光有热的部分。
“像秧苗默默为希望所用/像希望，熄灭又燃烧/为一年又一年的/寒冬所用”，秧苗代表着成长，它是粮食的开始，当然也代表了希望。一年之计在于春，这希望的寄予，当然也会在杏仁村发生。但四季轮回是不可更改的法则和秩序，寒冬也无法回避，希望却可以周而复始。从春天开始，土地上的秧苗一直可以坚持到秋天，这个时候又是丰收的季节，正是希望结下的果实。自然规律面前，心中有希望的人从来不会表现出无可奈何，相反，看到的是周而复始的希望。从自然规律到人生际遇，诗意走向的转化水到渠成。这不，“在寒冬，年幼的我知道/整个杏仁村的寡言/是在一小块烙好的/薄饼里”，寒冬并不可怕，冒着热气的薄饼会准时驱赶冬天的寒冷，但是，在杏仁村，“圣洁的事物都是寡言的”，呼应着无声的爱。
宗小白的另一首《野花》，同样也有着简洁又迷人的质地。“不知名的野花生长在道旁/风一吹/它就点点头/再一吹，它又点点头/它见的风/多了/没有哪阵风/吹倒过它//倒是那些风/吹着吹着/就不见了”。对照这首《春日篇》，可以发现两首诗都有着意为轻的倾向，都在轻声地流露着至情的诗性。
附原诗：
春日篇
宗小白
在杏仁村，圣洁的事物
都是寡言的。像春天
默默为土地所用，像土地
默默为秧苗所用
像秧苗默默为希望所用
像希望，熄灭又燃烧
为一年又一年的
寒冬所用
在寒冬，年幼的我知道
整个杏仁村的寡言
是在一小块烙好的
薄饼里
只要它冒着腾腾的热气
分到一只碗里
其余的碗都会
无声地空着
本土性 开放性
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